K-wave

Korejski val se oblikovao oceanom K-Popa, K-Filma i K-Drama, ali iako je posljednjih dvadesetak godina ekspanzije vala jedan K-Rock, korejski rock and roll, ostajao na začelju izvoza, daleko u backstageu, to ne znači da ga nema.

Kako je južnokorejska kinematografija prokrčila put na zapad.

Hip-hop je glavni sastojak K-Popa, beton njegovih temelja, kvasac u njegovom kruhu, glavni krvožilni sustav onoga što je K-Pop (u)činilo – K-Popom. I to od njegovih ranih dana.

K-Pop, K-Film, K-Drama pa čak i K-Beauty: pogledajte marku svog ruža za usne ili maskare, pudera i kreme za lice – itekako je moguće i da tamo piše ‘made in Korea’. Korejski val ne splašnjava, iako je K-Popu zadan veliki udarac najavljenom hibernacijom BTS-a; no korejski glazbeni, filmski i make up izvoz već neko vrijeme prati i televizija. Iako se puno gleda, premalo se priča o K-reality i K-variety programu, televizijskim projektima koji nisu dio glamurozne liste korejskih igranih drama, ali s njima dijele velike brojke.

Jednom kada osvojite srce Cannesa – a to u manje poetskoj praksi znači da ste dobili neku od mnogih prestižnih nagrada iz izloga francuskog filmskog festivala – velika je vjerojatnost da ćete ga osvojiti još pokoji put, jer neke ljubavi nikada ne umiru.

Realno gledano, djevojke su bile te koje su prije svih pokrenule ‘masovni izvoz’.

Već su ga 2014. uspoređivali s G-Dragonom, ‘Kraljem K-Popa’, najpoznatijim članom legendarne grupe Big Bang i najvećom zvijezdom scene, možda svih vremena – istina, Mino nije dosegnuo takve razine slave, niti su mu samo tako predali krunu, ali sada kada G-Dragona već neko vrijeme nema na vidiku s novim izdanjima, logično je da Mino puni prazninu, a po nekima jednim okom ozbiljno pikira tron.

K-drama o zombi apokalipsi već je treći tjedan na vrhu. ‘Our Loved Summer’ i ‘Love And Leashes’ također su dospjeli na Netflixove ljestvice.

Uspon suvremene korejske kinematografije na početku 21. stoljeća dobrim se dijelom odvijao preko tzv. festivalske scene, koja nas je upoznala s veličinama kao što su Park Chan-Wook (‘Oldboy’) ili pokojni Kim Ki-duk (‘3-Iron’), ali ono što je industriju učinilo jakom i spremnom za globalni izvoz bili su blockbusteri.